拍賣目錄封面首選畫家：廖繼春
Odile Chen 陳惠黛 / Art & Investment No. 11 藝術與投資第十一期 / 2005-04-01
「大江東去，浪滔盡，千古風流人物。」在拍賣市場機制下，明星藝術家如同群雄各據一方，在陣陣激越的浪濤中，有哪一波後浪正往前推進？那一號人物依舊屹立不搖？拍賣會是體現市場行情的一個平台，因為資金是最實際的，每一口價都是金錢的累積。有人願意買，還得有人肯賣，反之亦然。不少本土收藏家或畫廊經營者抱怨，為何近幾年港、台拍賣會的重心在海外華人以及中國？台灣本土畫家的交易量明顯偏低？
藝術市場的板塊轉移，其實反映了資本市場的現實面。市場榮枯攸關該地區的經濟情況，經濟強國挾其優勢，連帶文化上駕馭他國，藝術拍賣也是如此。並非哪裡的藝術家一定值得收藏？主要在於近幾年台灣面臨投資信心不足，觀望氣候濃厚。台灣的經濟力其實並非全面性的蕭條，只是處於產業外移及經濟轉型的過渡時期。況且2004年瑞士「世界經濟論壇」（WEF） 公佈了台灣的經濟在全球成長競爭力中高居第四名，領先亞洲各國，屬於科技創新的國家。藝術市場如同股票市場常常受到消息面的波動，誰是績優股？誰是地雷股？恐怕心理因素作祟，加上精品貨源的缺乏，才是造成多數台灣畫家拍品交易大幅降低的主因吧。
在這波中國熱的風潮，少數前輩畫家的行情依然穩定的上揚，其中廖繼春就是最有明顯的例證之一。從1990年第一代傳家拍賣公司在台北成立，台灣老畫家是當時主力的項目。1992年外商蘇富比拍賣公司在台北舉辦第一場拍賣，選擇廖繼春的《龜山島》作為拍賣目錄封面，可見對這位本土大師的重視。 這幅畫在當時以640萬台幣成交，是該場拍賣中成交金額最高一幅。此後，廖繼春的作品經常是台北各家拍賣目錄封面的首選，或是主打的拍品。不僅是因為他的輩分崇高，畫價一更是直居高不下，尤其畫面色彩繽紛討喜，所以他的作品是過去最常刊登於台灣各大拍賣目錄封面的畫家之一。
台灣抽象藝術先行者
廖繼春的畫在十五年拍賣市場潮流中屹立不搖，不斷創新高價。1998年北京中國嘉德在該年度的秋拍時嘗試選入一幅廖繼春的風景畫，結果以121萬人民幣成交， 當時在北京造成不小的騷動。去年春天香港拍賣會廖繼春的三幅油畫參拍，成績斐然轟動一時。2004年10月底，在羅芙奧香港預展會場上，不少港、中或東南亞的收藏家，駐足在廖繼春的油畫前，讚嘆不已，他們告訴筆者，廖繼春是台灣最好的畫家，顏色畫得真漂亮！的確，廖繼春的繪畫不僅打動了本土收藏家，也讓穿梭國際拍場的海外收藏家們心生嚮往。
廖繼春是台灣早期留學日本的藝術家之一，和陳澄波為東京美術學校圖畫師範科同窗。1928、1931年時廖繼春分別以《有香蕉樹的庭院》、《有椰子樹的風景》入選第九回、第十二回的日本帝展，對當時的台灣而言這是極高的美術成就。早年獲獎、參展無數，與幾位畫友成立了「赤島社」，即後來的「台陽美術協會」，舉辦畫展，激勵彼此創作。廖繼春在美術教育貢獻良多，台灣六、七十年代活躍的青年畫家，大都受到他的指導。尤其是當時政治背景特殊、思想保守，廖繼春鼓勵學生成立五月畫會、舉辦展覽，甚至共同參與展出。因此，廖繼春在後進藝術家的心目中是重要的精神導師。
廖繼春以色彩和諧著稱，既能嫻熟描繪奔放的具象畫，又是極少數老畫家中積極探索藝術創新的抽象風格。面對新時代藝術思潮的變化，他有穩健的技巧，以及創新的才華，對描繪的對象他賦予色彩及變形的巧思，令青年畫家大為折服，在不同生命階段頻頻創造巔峰，難怪他的畫作一直受到收藏家的鍾愛。
去年八幅成交，八千多萬元交易量創六年新高
自1999年以來， 華人拍賣會上每年成交的廖繼春畫作不超過十筆，但交易金額卻是呈現逐年上揚的趨勢，尤其是2004年有8幅作品成交，金額高達8171萬1800台幣，為近六年的拍賣新高紀錄。而從廖繼春的歷年十大拍賣成交紀錄表中，我們發現2004年佔了四個名額，成績十分亮麗。
交易筆數不多，乃是因為廖繼春不算是多產畫家，尤其1950年代以前早期畫作，目前市場上常見的畫作為1962年歐遊回國帶有抽象風格的晚期之作，偶而也有1950年代畫作，如尺寸60號的《後院情思》為歷年拍賣市場上最大一幅早期廖繼春畫作，目前以2400萬台幣成交高掛畫家前十大成交排行榜的榜首。
儘管廖繼春也有創作粉彩、水彩等紙上作品， 但拍賣市場特別鍾愛其油畫創作，近六年幾乎99.4%的成交值皆是油畫。近期的市場分布主要以台灣、香港兩地為主，過去六年台灣的市場佔有率為65.8%，香港自2003年秋拍開始加入廖繼春的拍品，市場佔有率為34.2%，實力不容小覷。
「大江東去，浪滔盡，千古風流人物。」在拍賣市場機制下，明星藝術家如同群雄各據一方，在陣陣激越的浪濤中，有哪一波後浪正往前推進？那一號人物依舊屹立不搖？拍賣會是體現市場行情的一個平台，因為資金是最實際的，每一口價都是金錢的累積。有人願意買，還得有人肯賣，反之亦然。不少本土收藏家或畫廊經營者抱怨，為何近幾年港、台拍賣會的重心在海外華人以及中國？台灣本土畫家的交易量明顯偏低？
藝術市場的板塊轉移，其實反映了資本市場的現實面。市場榮枯攸關該地區的經濟情況，經濟強國挾其優勢，連帶文化上駕馭他國，藝術拍賣也是如此。並非哪裡的藝術家一定值得收藏？主要在於近幾年台灣面臨投資信心不足，觀望氣候濃厚。台灣的經濟力其實並非全面性的蕭條，只是處於產業外移及經濟轉型的過渡時期。況且2004年瑞士「世界經濟論壇」（WEF） 公佈了台灣的經濟在全球成長競爭力中高居第四名，領先亞洲各國，屬於科技創新的國家。藝術市場如同股票市場常常受到消息面的波動，誰是績優股？誰是地雷股？恐怕心理因素作祟，加上精品貨源的缺乏，才是造成多數台灣畫家拍品交易大幅降低的主因吧。
在這波中國熱的風潮，少數前輩畫家的行情依然穩定的上揚，其中廖繼春就是最有明顯的例證之一。從1990年第一代傳家拍賣公司在台北成立，台灣老畫家是當時主力的項目。1992年外商蘇富比拍賣公司在台北舉辦第一場拍賣，選擇廖繼春的《龜山島》作為拍賣目錄封面，可見對這位本土大師的重視。 這幅畫在當時以640萬台幣成交，是該場拍賣中成交金額最高一幅。此後，廖繼春的作品經常是台北各家拍賣目錄封面的首選，或是主打的拍品。不僅是因為他的輩分崇高，畫價一更是直居高不下，尤其畫面色彩繽紛討喜，所以他的作品是過去最常刊登於台灣各大拍賣目錄封面的畫家之一。
台灣抽象藝術先行者
廖繼春的畫在十五年拍賣市場潮流中屹立不搖，不斷創新高價。1998年北京中國嘉德在該年度的秋拍時嘗試選入一幅廖繼春的風景畫，結果以121萬人民幣成交， 當時在北京造成不小的騷動。去年春天香港拍賣會廖繼春的三幅油畫參拍，成績斐然轟動一時。2004年10月底，在羅芙奧香港預展會場上，不少港、中或東南亞的收藏家，駐足在廖繼春的油畫前，讚嘆不已，他們告訴筆者，廖繼春是台灣最好的畫家，顏色畫得真漂亮！的確，廖繼春的繪畫不僅打動了本土收藏家，也讓穿梭國際拍場的海外收藏家們心生嚮往。
廖繼春是台灣早期留學日本的藝術家之一，和陳澄波為東京美術學校圖畫師範科同窗。1928、1931年時廖繼春分別以《有香蕉樹的庭院》、《有椰子樹的風景》入選第九回、第十二回的日本帝展，對當時的台灣而言這是極高的美術成就。早年獲獎、參展無數，與幾位畫友成立了「赤島社」，即後來的「台陽美術協會」，舉辦畫展，激勵彼此創作。廖繼春在美術教育貢獻良多，台灣六、七十年代活躍的青年畫家，大都受到他的指導。尤其是當時政治背景特殊、思想保守，廖繼春鼓勵學生成立五月畫會、舉辦展覽，甚至共同參與展出。因此，廖繼春在後進藝術家的心目中是重要的精神導師。
廖繼春以色彩和諧著稱，既能嫻熟描繪奔放的具象畫，又是極少數老畫家中積極探索藝術創新的抽象風格。面對新時代藝術思潮的變化，他有穩健的技巧，以及創新的才華，對描繪的對象他賦予色彩及變形的巧思，令青年畫家大為折服，在不同生命階段頻頻創造巔峰，難怪他的畫作一直受到收藏家的鍾愛。
去年八幅成交，八千多萬元交易量創六年新高
自1999年以來， 華人拍賣會上每年成交的廖繼春畫作不超過十筆，但交易金額卻是呈現逐年上揚的趨勢，尤其是2004年有8幅作品成交，金額高達8171萬1800台幣，為近六年的拍賣新高紀錄。而從廖繼春的歷年十大拍賣成交紀錄表中，我們發現2004年佔了四個名額，成績十分亮麗。
交易筆數不多，乃是因為廖繼春不算是多產畫家，尤其1950年代以前早期畫作，目前市場上常見的畫作為1962年歐遊回國帶有抽象風格的晚期之作，偶而也有1950年代畫作，如尺寸60號的《後院情思》為歷年拍賣市場上最大一幅早期廖繼春畫作，目前以2400萬台幣成交高掛畫家前十大成交排行榜的榜首。
儘管廖繼春也有創作粉彩、水彩等紙上作品， 但拍賣市場特別鍾愛其油畫創作，近六年幾乎99.4%的成交值皆是油畫。近期的市場分布主要以台灣、香港兩地為主，過去六年台灣的市場佔有率為65.8%，香港自2003年秋拍開始加入廖繼春的拍品，市場佔有率為34.2%，實力不容小覷。
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