西洋雕塑─推薦作品：阿利斯底特．·麥約 Aristide MAILLOL,1861-1944

Odile Chen 陳惠黛 / 《藝術與投資》Art & Investment, No. 6 / 2003-12-01

麥約，法國新藝術、那比派雕塑家。1861年12月8日出生於法國南部地中海沿岸的巴尼爾。 1881年赴巴黎，有意申請入藝術學院未果，直到1885年才如願開始藝術學習計畫，進入傑洛姆（Jean-Ln Je, 1824-1904）和卡巴內爾 （Alexandre Cabanel, 1823-1889）畫室學畫。1892年受到高更 （Paul Gauguin, 1848-1903）的吸引，逐漸對學院繪畫失去了興趣，轉而從事織錦畫設計，將之視為手工藝傳統的二度空間形式。期間和那比派成員交往，尤其與畫家德尼（Maurice Denis, 1870-1943）結為友好，1895年時，他一方面從事織錦設計，另一方面開始著手雕塑。1900年之後，由於織錦的近距離工作過於傷害眼力，他放棄了織錦，專攻雕塑。源於對原始文化之熱愛，麥約的雕像呈現一種穩重、渾圓的特質，尤其是他的女性雕刻，在法國展出時被喻為「麥約女性」，標幟鮮明而受到矚目，也獲得知名雕塑家羅丹的注意，稱許他是一位天才。1905年，羅丹引薦德國的凱斯勒伯爵 （Count Kessler）給麥約認識，伯爵遂成為麥約最大贊助者，而使他得以結束長期慘澹的生活。

當麥約早年從事織錦設計時，曾受到夏凡納（Puvis de Chavannes）、高更與那比派的影響，當他轉為雕塑家時，即開展出一種高度個人化的風格，簡化的形式、靜態的節奏，一種客觀和永恆的特質。他的絕大多數作品都以女性形體為主，模特兒的典型類似，充滿力量。根據藝評家紀德（André Gide）的說法，麥約的女性有一種平易的美，她沈默而不傳達任何訊息。你必得花費一番心力之後，才得以發現一件完全藐視複雜手法，而再現美的藝術品。

麥約晚年最重要的模特兒就是迪娜·維耶妮 （Dina Vierny）。雕塑家在73歲時正苦於創作停滯不前，來自俄國的15歲女孩迪娜豐富了他的繆思。初識時他寫信給她：「有人告訴我，你長得像麥約和雷諾瓦的作品，我對雷諾瓦的作品很滿意」。並且立即邀請她擔任模特兒，後來她成為藝術家最後的模特兒，時間長達十年。期間迪娜同時偶會充當馬蒂斯、波納爾（Pierre Bonnard）和杜菲（Raoul Dufy）等畫家的模特兒。1944年9月27日麥約因先前發生車禍受傷過重不治。他的最後模特兒迪娜至今仍在人世，她後來成為畫商、收藏家以及博物館館長，藝術家死後51年（1995年），她在巴黎成立麥約美術館。

麥約的角色，在浪漫派到二十世紀現代雕塑史中佔有重要地位。終其一生，他都以女性雕像為主要創作題材。麥約的雕塑具有古典主義和個人改革的雙重特質，他打破了十九世紀以羅丹為主的深刻情慾描寫的風格，將情緒與時間抽離，選擇單純美感的描寫，呈現寧靜而充滿光輝的特質。麥約曾說：「給我一座花園，我會為它填滿雕像。」法國文化部長安德烈·馬勒侯 （André Malraux）在麥約逝世十年（1954）後，終於許給麥約一座花園--位於巴黎市中心的杜樂麗花園，這裡擺放了迪娜捐贈的20件麥約的裸女雕像，這座古老的花園因麥約的雕像，更顯得相得益彰，成為巴黎最重要的觀光景點之一。杜樂麗花園和麥約美術館的作品，見證了這位藝術家的不凡才情。