Renoir 雷諾瓦和他的女性模特兒
Odile Chen 陳惠黛 / Art & Investment No. 2藝術與投資第二期 December 2002 / 2002-12-01
雷諾瓦 Pierre-Auguste Renoir 是印象派成員中唯一以人物畫著稱的畫家，由於早年經濟不豐，他並沒有聘請模特兒，反而以週遭親友作為描繪的對象，他成功地記錄了巴黎當時日常生活休閒的動態，例如早年雷諾瓦完成許多畫家友人巴吉爾和莫內夫婦的畫像，或是描寫巴黎咖啡廳、音樂廳以及蒙馬特廣場的人群，或者市郊的出遊踏青，他們都是有名有姓的人物，和雷諾瓦的關係相當密切。
我們了解雷諾瓦在花卉靜物、風景畫的精緻表現，而更為人津津樂道的還是人物肖像，尤其是對兒童和女性的描寫。他的人物畫恬靜細膩，往往能掌握對象的歡愉心情，傳達給觀者一種悅目的感受。他的人物畫甚至超越古典傳統，加入當代性格，而開創出屬於自我的風格，而珍珠般光滑的色彩、將女性粉嫩肌膚描繪得淋漓盡致，展露出青春生命的無限風華。
雷諾瓦喜歡周旋在女人之間，他的人物畫像大半是女性。這些女性多半是親人、保姆，或是友人、情人，即使他自己的兒子也常被裝扮成小女孩的造型，以純真可愛的模樣出現在他的繪畫之中。晚年，裸女畫成為雷諾瓦最重要的主題，他說：「我認為我還沒有畫完裸女畫，除非我認為我可以伸手捏她一把才算完成。」
以下，我們簡單介紹幾位經常出現在雷諾瓦畫中的女性，進而探索她們和藝術家之間的關係。而在欣賞其肖像時，能更加了解藝術家當時的心境。
（一） 莉絲·特歐（Lise Trot, 1848-1922）
1865年，24歲的雷諾瓦結識16歲的莉絲，她是朋友的表妹，兩人很快成為情人，經常出雙入對。莉絲是雷諾瓦的第一位模特兒，從1865年到1972年之間，莉絲是雷諾瓦的繆思，她的形象出現在雷諾瓦的人物畫計有20次之多。當時的畫面色彩較為陰暗，莉絲的體態渾圓，雷諾瓦將莉絲的形象化成森林的仙子（Nymph），情意洋溢。 絲在被學者稱為「民眾的女兒，集巴黎的所有特色於一身」。後來1872年莉絲嫁給建築師，兩人關係劃下句點。
（二） 妮妮·羅培（Nini Lopez），藝名安麗耶特·安麗歐（Henriette Henriot, 1857-1944）
妮妮是雷諾瓦在1870年代最喜歡畫的模特兒，她的一雙明眸深情望著畫家，後來妮妮成為奧德翁劇院的名伶，藝名為安麗耶特·安麗歐。雷諾瓦至少有11幅畫以她為模特兒，《包廂》作品中雍容華貴的女人就是妮妮，身旁的男子則是雷諾瓦的弟弟。
（三） 瑪歌·雷格杭（Marguerite Legrand known as Margot, ?-1879）
雷諾瓦喜歡看女孩裙擺飛揚圍繞在他的身旁，如同花蝴蝶一般，女孩們嘰嘰喳喳、非常可愛。作品《煎餅磨坊》畫面左方和古巴畫家卡狄納斯跳舞的女孩，以及《閱讀者》、《巧克力杯》的優雅女孩就是瑪歌的形象，從這些圖畫中可以看出藝術家對她的情意。根據《雷諾瓦》一書的作者喬治．李維爾對瑪歌的描述：「她擁有城市無產階級的典型。」 1875-1879四年間，雷諾瓦喜歡以瑪歌為模特兒。後來1879年瑪歌死於傷寒，年輕的生命短暫而逝，留給雷諾瓦無比的惆悵。
（四） 珍妮·莎瑪莉（Jeanne Samary, 1857-1890）
她是法國女演員，年輕、貌美而具有魅力，在社交圈頗負盛名。雷諾瓦於1877年在夏邦提耶夫人的沙龍裡認識她，一度成為雷諾瓦的情人，三年之間雷諾瓦為珍妮畫了多幅油畫和粉彩的肖像畫。
（五） 亞琳·夏莉歌（Aline Charigot, 1859-1915）
亞琳是法國埃索爾人，1859年5月23日出生，母親是裁縫師，父親是肉販。 琳也是一名裁縫師，少女時期的她豐腴、俏麗，擁有南方人的善良純樸個性。1879年兩人相識，亞琳正值芳齡20歲，開始出現雷諾瓦的繪畫之中。兩人的關係從《船上的午宴》作品開始轉為密切，畫面前景逗弄小狗的女孩就是亞琳，《鄉村之舞》中繫著紅色頭巾翩翩起舞的女孩也是她。不願被婚姻子女束縛的雷諾瓦，無意到鄉間居住，亞琳的愛情讓他頗感壓力，再加上創作遇到了瓶頸，於是1881年雷諾瓦開始到南方旅行，從諾曼地、阿爾及利亞和義大利等地。翌年他回到了巴黎，仍無法忘懷對亞琳的愛意，於是兩人復合。1885年兩人的第一個孩子皮耶出生，1890年才正式舉行結婚。1894年生次子尚，1901年生三子克勞德。此外，1887年三位《浴女》中間的金髮女子，《母與子》中哺乳的母親，也是以亞琳為模特兒。從少女到為人父母，雷諾瓦記錄亞琳各階段的動人身影。
（六） 蘇珊·瓦拉東（Suzanne Valadon, 1865-1938）
蘇珊是一名洗衣女的私生女，自幼際遇坎坷，9歲時開始打零工維生，後來又在馬戲團擔任特技演員。她曾擔任夏凡諾（1824-1898）、羅特列克（1864-1901）和雷諾瓦等畫家的模特兒。她和巴黎藝術家交往密切， 性自由奔放，曾經和雷諾瓦擦出愛的火花，但後來雷諾瓦選擇單純的亞琳作為未來的妻子。熱情積極的蘇珊後來也成為一畫家，一生未婚，18歲時生下一私生子，也就是畫家尤特里羅（1883-1955）。 對尤特里羅而言，母親敢愛敢恨的性格，複雜的男女關係，加上父親不詳的恥辱，都讓他的一生蒙上了陰影，有人謠傳雷諾瓦是尤特里羅的父親，但僅止於謠傳而已，未得到證實。三聯作之一的《布吉瓦爾之舞》的女舞者、《浴女》前景的女子都是蘇珊的身影。
（七） 茱麗·馬內（Julie Manet, 1878-1966）
茱麗是女畫家莫莉索（1841-1895）和名畫家馬內的弟弟尤金．馬內的女兒。她留有一頭棕黑色長髮，秀外慧中，似乎遺傳自母親與馬內家族的藝術天份。她常常擔任母親的模特兒，母親對她的愛意都記錄在畫布裡頭。1887年，9歲的茱麗開始擔任雷諾瓦的模特兒，尤其如《彈琴少女》、《海濱少女》中以兩位女孩為主的系列作品中， 一位留有深色長髮的女孩就是茱麗，另一位女孩是茱麗的表妹寶蕾特。莫莉索1895年病逝後，雷諾瓦曾一度代為照顧茱麗。
（八） 嘉比耶樂·赫娜（Gabrielle Renard, 1878-1959）
雷諾瓦夫人亞琳娘家的表妹嘉比耶樂15歲時住進雷諾瓦的家，擔任女傭與保姆工作，協助照顧他們的次子尚以及後來出生的可可。雷諾瓦的妻子亞琳過世後，她也代為照料雷諾瓦的起居，形同雷諾瓦家族的一份子。1894年嘉比耶樂開始擔任雷諾瓦的模特兒。雷諾瓦讚美她的小胸脯和豐臀的肉感身材，他說她擁有著會反光的皮膚，尤其是她能輕鬆自在地擺出各式姿勢。在年邁的雷諾瓦眼中，嘉比耶樂圓潤的線條青春美麗，是雷諾瓦晚年最中意的模特兒。有時他將嘉比耶樂扮成女神，描繪希臘女神一般的形象，其實是透過年輕模特兒發抒自己對理想美的期許。1921年後嘉比耶樂嫁給美國畫家，晚年的她和尚·雷諾瓦家人仍有往來。
（九） 安德烈瑪德蓮·娥雪琳（小名蝶蝶）（Andr Madeleine Heuschling, nickname Dédée）
她是從尼斯來的美麗女孩，有著一頭火紅的頭髮，是藝術家雷諾瓦最後一位模特兒，後來也成為女演員，藝名是凱薩琳·赫斯林。畫家雷諾瓦病逝後第二年（1920年），她嫁給雷諾瓦的次子，成為法國電影名導演尚·雷諾瓦（1894-1979）的第一任妻子。
當然，在雷諾瓦豐富的人物創作之中，以上九位是最常出現的女性模特兒，她們和藝術家的關係密切。藝術家常是敏感而多情的，他們經常和模特兒之間滋生某種特殊情愫，情感於是洋溢在畫面之中。所以，無須驚訝於他們和模特兒之間的豐沛情感，他們往往先愛上畫裡的人，才能將其感受傳達給觀賞的人。
雷諾瓦曾說過「繪畫裡沒有貧窮」，意思並非指雷諾瓦不畫窮人，而是說他的繪畫裡無論是洗衣婦、跳舞的女孩，豐富的情感描寫和艷麗色彩的描繪，讓他的創作呈現富足與喜悅的美感。
雷諾瓦 Pierre-Auguste Renoir 是印象派成員中唯一以人物畫著稱的畫家，由於早年經濟不豐，他並沒有聘請模特兒，反而以週遭親友作為描繪的對象，他成功地記錄了巴黎當時日常生活休閒的動態，例如早年雷諾瓦完成許多畫家友人巴吉爾和莫內夫婦的畫像，或是描寫巴黎咖啡廳、音樂廳以及蒙馬特廣場的人群，或者市郊的出遊踏青，他們都是有名有姓的人物，和雷諾瓦的關係相當密切。
我們了解雷諾瓦在花卉靜物、風景畫的精緻表現，而更為人津津樂道的還是人物肖像，尤其是對兒童和女性的描寫。他的人物畫恬靜細膩，往往能掌握對象的歡愉心情，傳達給觀者一種悅目的感受。他的人物畫甚至超越古典傳統，加入當代性格，而開創出屬於自我的風格，而珍珠般光滑的色彩、將女性粉嫩肌膚描繪得淋漓盡致，展露出青春生命的無限風華。
雷諾瓦喜歡周旋在女人之間，他的人物畫像大半是女性。這些女性多半是親人、保姆，或是友人、情人，即使他自己的兒子也常被裝扮成小女孩的造型，以純真可愛的模樣出現在他的繪畫之中。晚年，裸女畫成為雷諾瓦最重要的主題，他說：「我認為我還沒有畫完裸女畫，除非我認為我可以伸手捏她一把才算完成。」
以下，我們簡單介紹幾位經常出現在雷諾瓦畫中的女性，進而探索她們和藝術家之間的關係。而在欣賞其肖像時，能更加了解藝術家當時的心境。
（一） 莉絲·特歐（Lise Trot, 1848-1922）
1865年，24歲的雷諾瓦結識16歲的莉絲，她是朋友的表妹，兩人很快成為情人，經常出雙入對。莉絲是雷諾瓦的第一位模特兒，從1865年到1972年之間，莉絲是雷諾瓦的繆思，她的形象出現在雷諾瓦的人物畫計有20次之多。當時的畫面色彩較為陰暗，莉絲的體態渾圓，雷諾瓦將莉絲的形象化成森林的仙子（Nymph），情意洋溢。 絲在被學者稱為「民眾的女兒，集巴黎的所有特色於一身」。後來1872年莉絲嫁給建築師，兩人關係劃下句點。
（二） 妮妮·羅培（Nini Lopez），藝名安麗耶特·安麗歐（Henriette Henriot, 1857-1944）
妮妮是雷諾瓦在1870年代最喜歡畫的模特兒，她的一雙明眸深情望著畫家，後來妮妮成為奧德翁劇院的名伶，藝名為安麗耶特·安麗歐。雷諾瓦至少有11幅畫以她為模特兒，《包廂》作品中雍容華貴的女人就是妮妮，身旁的男子則是雷諾瓦的弟弟。
（三） 瑪歌·雷格杭（Marguerite Legrand known as Margot, ?-1879）
雷諾瓦喜歡看女孩裙擺飛揚圍繞在他的身旁，如同花蝴蝶一般，女孩們嘰嘰喳喳、非常可愛。作品《煎餅磨坊》畫面左方和古巴畫家卡狄納斯跳舞的女孩，以及《閱讀者》、《巧克力杯》的優雅女孩就是瑪歌的形象，從這些圖畫中可以看出藝術家對她的情意。根據《雷諾瓦》一書的作者喬治．李維爾對瑪歌的描述：「她擁有城市無產階級的典型。」 1875-1879四年間，雷諾瓦喜歡以瑪歌為模特兒。後來1879年瑪歌死於傷寒，年輕的生命短暫而逝，留給雷諾瓦無比的惆悵。
（四） 珍妮·莎瑪莉（Jeanne Samary, 1857-1890）
她是法國女演員，年輕、貌美而具有魅力，在社交圈頗負盛名。雷諾瓦於1877年在夏邦提耶夫人的沙龍裡認識她，一度成為雷諾瓦的情人，三年之間雷諾瓦為珍妮畫了多幅油畫和粉彩的肖像畫。
（五） 亞琳·夏莉歌（Aline Charigot, 1859-1915）
亞琳是法國埃索爾人，1859年5月23日出生，母親是裁縫師，父親是肉販。 琳也是一名裁縫師，少女時期的她豐腴、俏麗，擁有南方人的善良純樸個性。1879年兩人相識，亞琳正值芳齡20歲，開始出現雷諾瓦的繪畫之中。兩人的關係從《船上的午宴》作品開始轉為密切，畫面前景逗弄小狗的女孩就是亞琳，《鄉村之舞》中繫著紅色頭巾翩翩起舞的女孩也是她。不願被婚姻子女束縛的雷諾瓦，無意到鄉間居住，亞琳的愛情讓他頗感壓力，再加上創作遇到了瓶頸，於是1881年雷諾瓦開始到南方旅行，從諾曼地、阿爾及利亞和義大利等地。翌年他回到了巴黎，仍無法忘懷對亞琳的愛意，於是兩人復合。1885年兩人的第一個孩子皮耶出生，1890年才正式舉行結婚。1894年生次子尚，1901年生三子克勞德。此外，1887年三位《浴女》中間的金髮女子，《母與子》中哺乳的母親，也是以亞琳為模特兒。從少女到為人父母，雷諾瓦記錄亞琳各階段的動人身影。
（六） 蘇珊·瓦拉東（Suzanne Valadon, 1865-1938）
蘇珊是一名洗衣女的私生女，自幼際遇坎坷，9歲時開始打零工維生，後來又在馬戲團擔任特技演員。她曾擔任夏凡諾（1824-1898）、羅特列克（1864-1901）和雷諾瓦等畫家的模特兒。她和巴黎藝術家交往密切， 性自由奔放，曾經和雷諾瓦擦出愛的火花，但後來雷諾瓦選擇單純的亞琳作為未來的妻子。熱情積極的蘇珊後來也成為一畫家，一生未婚，18歲時生下一私生子，也就是畫家尤特里羅（1883-1955）。 對尤特里羅而言，母親敢愛敢恨的性格，複雜的男女關係，加上父親不詳的恥辱，都讓他的一生蒙上了陰影，有人謠傳雷諾瓦是尤特里羅的父親，但僅止於謠傳而已，未得到證實。三聯作之一的《布吉瓦爾之舞》的女舞者、《浴女》前景的女子都是蘇珊的身影。
（七） 茱麗·馬內（Julie Manet, 1878-1966）
茱麗是女畫家莫莉索（1841-1895）和名畫家馬內的弟弟尤金．馬內的女兒。她留有一頭棕黑色長髮，秀外慧中，似乎遺傳自母親與馬內家族的藝術天份。她常常擔任母親的模特兒，母親對她的愛意都記錄在畫布裡頭。1887年，9歲的茱麗開始擔任雷諾瓦的模特兒，尤其如《彈琴少女》、《海濱少女》中以兩位女孩為主的系列作品中， 一位留有深色長髮的女孩就是茱麗，另一位女孩是茱麗的表妹寶蕾特。莫莉索1895年病逝後，雷諾瓦曾一度代為照顧茱麗。
（八） 嘉比耶樂·赫娜（Gabrielle Renard, 1878-1959）
雷諾瓦夫人亞琳娘家的表妹嘉比耶樂15歲時住進雷諾瓦的家，擔任女傭與保姆工作，協助照顧他們的次子尚以及後來出生的可可。雷諾瓦的妻子亞琳過世後，她也代為照料雷諾瓦的起居，形同雷諾瓦家族的一份子。1894年嘉比耶樂開始擔任雷諾瓦的模特兒。雷諾瓦讚美她的小胸脯和豐臀的肉感身材，他說她擁有著會反光的皮膚，尤其是她能輕鬆自在地擺出各式姿勢。在年邁的雷諾瓦眼中，嘉比耶樂圓潤的線條青春美麗，是雷諾瓦晚年最中意的模特兒。有時他將嘉比耶樂扮成女神，描繪希臘女神一般的形象，其實是透過年輕模特兒發抒自己對理想美的期許。1921年後嘉比耶樂嫁給美國畫家，晚年的她和尚·雷諾瓦家人仍有往來。
（九） 安德烈瑪德蓮·娥雪琳（小名蝶蝶）（Andr Madeleine Heuschling, nickname Dédée）
她是從尼斯來的美麗女孩，有著一頭火紅的頭髮，是藝術家雷諾瓦最後一位模特兒，後來也成為女演員，藝名是凱薩琳·赫斯林。畫家雷諾瓦病逝後第二年（1920年），她嫁給雷諾瓦的次子，成為法國電影名導演尚·雷諾瓦（1894-1979）的第一任妻子。
當然，在雷諾瓦豐富的人物創作之中，以上九位是最常出現的女性模特兒，她們和藝術家的關係密切。藝術家常是敏感而多情的，他們經常和模特兒之間滋生某種特殊情愫，情感於是洋溢在畫面之中。所以，無須驚訝於他們和模特兒之間的豐沛情感，他們往往先愛上畫裡的人，才能將其感受傳達給觀賞的人。
雷諾瓦曾說過「繪畫裡沒有貧窮」，意思並非指雷諾瓦不畫窮人，而是說他的繪畫裡無論是洗衣婦、跳舞的女孩，豐富的情感描寫和艷麗色彩的描繪，讓他的創作呈現富足與喜悅的美感。
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