Odile Chen 陳惠黛的藝術與投資專欄

Odile Chen 陳惠黛 / 《藝術與投資》Art & Investment, No. 6 / 2003-12-01 狄嘉，法國寫實主義（Realist）、印象派（Impressionist）畫家與雕塑家。1834年7月19日生於巴黎，為銀行家之子。他跟隨十九世紀古典畫家安格爾的弟子路易．拉蒙特（Louis Lamothe）學習繪畫，而本身也認識安格爾（Ingres），對安格爾頗為尊崇，尤其為其「線條」理論終生服膺。狄嘉的早期繪畫以家族肖像和歷史畫為主，承襲自古典繪畫的學院傳統。1850年到義大利旅遊，受到文藝復興時期藝術家的吸引，更加堅定從事藝術的決心。1960年代末與馬內（Manet）等畫家過從甚密，開始發展信手捻來的構圖風格。1872-73年跨海至美國紐奧良探親，旅行的經歷促使狄嘉激發了新的觀點，加入現代的題材元素。他曾多次參與印象派畫家的聯展，因家境富裕使他能夠從容選擇喜愛的創作題材，不必迎合收藏家的喜好或倚賴畫廊的贊助。別的藝術家在蒙馬特區（Montmatre）賃屋而居，為生計愁苦時，他卻可以該處擁有屬於自己的工作室，生活無虞，流連於巴黎劇院作人物寫生。1873年前後，他以芭蕾舞者、洗衣店女工、賽馬為主要描繪對象。他創作下的女性沒有華麗或情慾的外在，剝除虛假的屏障，刻畫最深沈的靈魂。這位藝術家之眼相當獨特，例如，他不在意描繪姿態優雅、光彩奪目的舞者，而是練習場中或搔癢或打哈欠疲累的女性，或等待入場前的緊張的真實情境，他把女性描寫得如翻滾的動物一般，以超然的觀點，將人性做了細微、自然的描寫。 狄嘉個性孤傲、一生未婚，有人說他討厭女性，但他的確受到許多女性的仰慕，和女畫家卡莎特（Mary Cassatt）等人有過戀情。1870年代狄嘉的眼睛開始受眼疾所苦，後來甚至無法作畫，只能從事雕塑創作，臨終前他已經全盲。事實上，他的雕塑創作並非在晚年才開始，他的確花費許多時間從事雕刻，時間長達四十年。雕刻的題材以芭蕾舞者與賽馬兩種為主。在他有生之年僅公開展出一件雕塑，那就是《十四歲的小芭蕾舞者》（Little Dancer, Aged Fourteen），參加1881年印象派畫展，這件小雕塑在印象派展覽中受到矚目，後來更成為十九世紀最重要的作品之一。當印象派畫家著眼於捕捉時間裡光線的變化時，狄嘉卻垂青於運動中的瞬間。女舞者的四肢蜷縮或抬腿的

Odile Chen 陳惠黛 /  Art & Investment, No. 6 《藝術與投資》第六期 / 2003-12-01 我非常愛紅色，以致於每一樣東西都要塗上紅色。  —亞歷山大．卡爾德 I love red so much that I almost want to paint everything red. - Alexander Calder 卡爾德，美國機動藝術（Kinetic）雕塑家、畫家。1898年7月22日生於賓州費城（Philadelphia），父親是雕塑家，母親是畫家。出身家庭對他後來的藝術性向起了一定的影響，但早年的卡爾德卻志在工程，1915年曾就讀於史提芬斯科技學院（Stevens Institute of Technology）四年。直至1923年才登上藝術創作的路途，進入紐約的藝術學生聯盟（Art Students League）學習，跟隨魯卡斯（Luks）、杜．布瓦（Du Bois）和史隆（Sloan）等藝術家。1926年在紐約藝術家畫廊（Artist’s Gallery）舉辦生平首次的繪畫展覽。同年赴巴黎遊學兩年，進入大茅屋學院（Académie de la Grand Chaumière）學習。期間對馬戲產生濃厚的興趣，經常拿鐵線和細繩製作動物、人像和馬戲道具（circus miniature），擺放在房間裡自娛。從這些玩具中，卡爾德創造出他的第一件鐵絲雕塑，是為「馬戲系列」（circus）。 返回美國之後，他製造了第一件動物的雕像。再度前往巴黎之後，他結識了幾位前衛藝術家，如米羅（Miró）、巴斯珊（Pascin）、阿普（Arp）和雷捷（Léger）。他們對卡爾德1930年的首件抽象的「靜體雕塑」（stabile），具有美學上的影響。此外，蒙德里安（Mondrian）的直線設計亦影響了他。他從此系列作品中又衍生出以手操作及電動的「活動雕刻」（mobile），讓蒙德里安似的矩形圖樣如鐘擺似的搖擺起來。這些雕塑的目的在於：使實體和其周遭的空間產生恆久的變化關係。1933年，卡爾德和巴黎的「抽象創作團體」（Abstraction-Création Group）共同舉辦展覽；1943年紐約現代美術館為他舉辦一場盛大的個展，卡爾德的聲名遠颺。 繼馬達式的雕塑之後，他又創作出風動式的活動雕刻，它們最大的